拍品名称：

吴昌硕 1925年作 墨菊 镜心

图录号：

1620

年代：

艺术家：

吴昌硕

材质：

水墨纸本

作品分类：

尺寸：

93×56cm

估价：

开通VIP查看价格

成交价：

RMB：开通VIP查看价格

HK：1016982
USD：130351 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

中贸圣佳

拍卖会名称：

中贸圣佳 2005秋季艺术品拍卖会

专场名称：

吴昌硕、王震绘画 总成交额：1923.35万元 成交率：68%

拍卖时间：

2005年12月2日

备注：

声 明：

录文：△秋菊灿然白，入门无点尘。苍黄能不染，骨相本来真。近海生明月，清谈接晋人。漫持沽酒去，看到岁朝春。老缶八十二岁画时乙丑展四月。
△玉霜簃主人笑笑，八十二叟吴昌硕大垄。
说明：玉霜簃主人即程砚秋先生。
此幅系吴昌硕先生为著名戏剧表演艺术家程砚秋先生所绘。
苍黄不能染，骨相本来真
书画之余，吴昌硕先生也喜欢戏曲。他经常聆听的剧种有京剧昆曲，并和许多京剧名家有过交往。梅兰芳、王瑶卿来沪上，曾去北山西潞吉庆里昌老家中拜谒；荀慧生更是缶老家中常客，最后拜师，成为缶老的关门弟子。将要介绍的这幅《墨菊》与《秋色斓斑》同样，都是应“玉霜簃主人”程砚秋的要求而作的。
吴昌硕本是一位色彩画大师，擅长用浓重热烈的色彩表现花卉旺盛的生命力，但纯水墨大写意花卉在他的创作中也不在少数。画家创作这幅作品时已经是八十二岁高龄了，是“绚烂之极，归于平淡”使然呢？还是纯水墨更契合菊花作为“画之隐逸者”的品性呢？“秋菊灿然白，入门无点尘”，不管怎样，没有什么颜色比浓重的墨色更能够衬托出白菊的纤尘不染了。
吴昌硕的绘画以气势为主，有自己强烈的个人风格。此图采取一贯的斜角布局，画面右上角的丛菊被安排的聚散有致：浓墨勾花、没骨点叶。勾勒用线笔笔中锋，皆以篆籀之法出之，点画披离，极尽墨色干湿浓淡之变化。左下角一尊顽石虽以淡墨染成，却是画面不可缺少的一部分。中国画以花鸟画命名，鸟语花香，但吴昌硕的花卉却大多配以顽石，极少画鸟，这不应该被简单地解释为他“不善造型”。鸟伤气局，石头却大不一样。吴昌硕曾说“画牡丹易俗，水仙易琐碎，唯佐以石可免二病”，这句话或许可以解释他为什麽经常在花卉中配以顽石。石头的厚重一来可以压得住画面，使之不流于轻浮；二来石头本身形成的灰色的块面也大大地丰富了画面的形式语言。点线与块面的有机组合，浓淡干湿的分布，密不透风，疏可跑马，画面因此具有了一种音乐般的节奏与韵律。程氏梨园名旦，于此当有心会。
吴昌硕是一个诗人，于诗上所投入的精力远大于画，这是他的文人气质所决定的。他喜欢王维杜甫，至老吟诗不倦，其画也必自题诗。他的诗与画互为表里，充满丰富的想象力，浪漫奇特，戛戛独造，具有浓浓的书卷气息。这首诗就是他得意之作，曾多次在画中题写。其中有两句曰：“秋菊灿然白”、“漫持沽酒去”，菊与酒是高人逸士的表征。“晋陶渊明独爱菊”，提起“东篱把酒”，我们马上就会想起这位东晋的大诗人。在这张赠与程砚秋的画上，这首题诗是画家以渊明自况，自寓高洁呢？还是意与青年程氏共勉呢？我想，二者应该是兼而有之的吧！