拍品名称：

吴昌硕 1914年作 博古花卉 立轴

图录号：

1605

年代：

艺术家：

吴昌硕

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

178.5×95cm

估价：

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拍卖公司：

中贸圣佳

拍卖会名称：

中贸圣佳 2005秋季艺术品拍卖会

专场名称：

吴昌硕、王震绘画 总成交额：1923.35万元 成交率：68%

拍卖时间：

2005年12月2日

备注：

声 明：

录文：△曾见大梅用笔，法其古穆沈毅之气。甲寅秋仲吴昌硕。
△花明晓露烘，干老生铁铸。岁寒有同心，空山赤松树。
苦铁道人梅知己
宋代文人画兴起以来，作为四君子之一的梅花日益成为画家青睐的对象，以后历代均有画梅名家，海派大家吴昌硕就是其中卓有成就的一位。“老夫画梅四十年，天机自得非师传”，吴昌硕24岁时曾于故乡浙江安吉辟“芜园”，植梅三十余株，朝夕观览。据说他30岁时师从潘芝畦学画，即自梅花始；他曾刻有一枚印章，称自己的创作为“梅花手段”；“梅花性命诗精神”，他画梅咏梅，梅花后来成为他作品中出现的最多的题材，就连他的墓地也选在了余杭超山，“七里梅花烂漫如锦”的报慈寺侧宋梅亭畔。“苦铁道人梅知己”，吴昌硕对梅花真可谓是情有独灵者。
综观吴昌硕的一生，65岁到82岁是其绘画艺术的高度成熟期。虽然他学画很晚，自言“三十始学诗，五十始学画”，但此前从学于俞樾、杨岘、吴大澂等的经历，为他奠定了文人画家诗书篆刻方面不可或缺的传统功底。加之后来对徐渭、八大、石涛、赵之谦等前辈大师和任伯年、蒲华等同辈师友的广泛学习借鉴，吴昌硕最终以其气势磅礴的大写意花卉，确立了自己在中国绘画史中的坚实地位。《博古花卉》创作于1914年作者71岁之时，正处在画艺臻于随心所欲自我表现的化境阶段。
吴昌硕大胆提出了“苦铁画气不画形”的文人画主张，他的画一向注意气势的营造，重气势气韵过于意境与情趣。这件作品于画面正中放置一尊插满老梅的古鼎。与他贯用的斜角取势的做法相比，在构图上似乎略嫌平正，但梅花枝干的欹斜安排却让画面气势顿生，“古穆沈毅”之外，颇有凌空飞动之势。梅花以没骨法点成，在设色上吴昌硕继承了赵之谦强烈浓艳的特点而又能自出机杼，淋漓奇古，冷艳而无脂粉气；梅干则以吴氏最为人称道的篆籀之法写出，纵横郁勃，刚健婀娜，如铁画银钩，如铁树开花。
在这件作品中，画家调动多种形式元素将梅花与拓鼎作了巧妙地对比，初看似毫不经意，实则出于惨淡经营。二者一清新烂漫，一古朴凝重，一嫣红万点，一黑白相间，一动一静，一写一工。古鼎纹样的装饰之美与老梅枝干的天纵之美相互衬托，古意横陈饶有趣味。题诗落款随意生发，落笔生春，诗书画印浑然天成，浓厚的金石气息扑人眉宇。
画中的古鼎是用全角拓的方法传拓而成的。全角拓是一种以墨拓作为主要手段，辅助以素描、剪纸等技术，将古器物的立体形状复制表现在纸面上的特殊传拓技法。最初出现于清代嘉道年间，由浙江嘉兴人马起凤、六舟等始创。早期钟鼎彝器都是勾描摹绘而成，全角拓与绘画相结合的作品，在清末民初较为盛行。一般先由金石藏家延聘拓工传拓出器形，再请名家补缀花卉。画面上的全角拓片，墨色醇古，透视合理，技艺高超，可谓全角拓中的上乘之作，应系出自某位名家之手。