拍品名称：

吴昌硕 1923年作 秋色斓斑 立轴

图录号：

1619

年代：

艺术家：

吴昌硕

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

123×26.5cm

估价：

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拍卖公司：

中贸圣佳

拍卖会名称：

中贸圣佳 2005秋季艺术品拍卖会

专场名称：

吴昌硕、王震绘画 总成交额：1923.35万元 成交率：68%

拍卖时间：

2005年12月2日

备注：

声 明：

录文：秋色斓斑。
说明：玉霜簃主人即程砚秋先生。此幅系吴昌硕先生为著名戏剧表演艺术家程砚秋先生所绘。
艳色秋声海上来
中国画色彩曾经有过辉煌的时期。唐代开始出现的水墨画，使中国画开始了“水晕墨章”玉“雕金镂翠”并行的时代。宋元明清以来，文人水墨画大兴，一度成为中国画的主流。晚清的上海是中西文化交流碰撞的杂烩之所，于此诞生的海上画派具有一种浓郁的市民情调，色彩再次焕发出她应有的光芒。赵之谦、三任、虚谷，吴昌硕等海派画家无一不是色彩大师，而吴昌硕更是将金石治印中古厚质朴的意趣引用到用色方面，“可说是大写意花卉最善于用色的能手”（潘天寿语）
《秋色斓斑》构图简洁疏朗，主体是红绿两株雁来红，寓“秋色斓斑”“艳秋”之意。叶片与淡墨阔笔扫出的顽石刚柔相济，益显古逸清奇。红与绿本来不易协调的对比色，却经常出现在诗人和画家的笔下，如“千里莺啼绿映红”“红了樱桃，绿了芭蕉”“红蔷薇映绿芭蕉”等。这幅作品在色墨的结合上可谓独具匠心：先将红与绿加入少许的淡墨花青，再利用顽石所形成的大面积灰色来弱化对比，画面因此取得了协调，显得古艳厚重。作者说“设色尚有生辣之气”，其实生辣之气恰恰是他用色的特点，不平薄轻浮，不脂粉俗艳，使用大红大绿而能创造出意想不到的色彩效果。
画面款识为：“玉霜阁主人属画，为拟张桂岩，设色尚有生辣之气。癸亥秋九月，吴昌硕时年八十。”张桂岩（1473-？）即张赐宁，字坤一，清乾嘉时人，籍河北沧州。因著有《十三峰草堂诗草》，所以又被称作“十三峰草堂”。他在画史上名气并不是很大，虽说他各体兼擅，但如果不是因为吴昌硕的作品中经常出现他的名字，估计没多少人会知道他是谁。吴昌硕之所以服膺仿效张赐宁、张孟皋、周闲、奚冈、钱载等不被重视的画家，除了性情接近，也是出于转益多师的需要。史载张桂岩“花卉超逸，着色花卉独称绝技”，昌硕此图恰是借用其意而自出手眼。不但借鉴大名家，同时又善于借鉴小名家，能从画名不大但具形式生命和发展潜能的画家作品中，汲取灵感和创造力，正说明吴昌硕的善于学习。
玉霜阁主人即著名京剧表演艺术家、四大名旦之一的程砚秋先生。
1922年，十八岁的程砚秋在罗瘿公的大力扶持下独立成班后，在北京乐华戏院连续献演罗瘿公新编本戏获得成功。同年十月八日，程砚秋率团首次赴上海演于亦午台，深得沪上名流及广大观众激赏。据10月16日罗瘿公书函言及：“近两日，发现白发结髻之老翁渐多，如吴昌硕、余寿平、余尧衢、朱小兰（方伯）、赵竹君……，在戏院聆剧，对艳秋颇多赞誉……”10月27日，甘翰臣开大宴会于愚园，客八十余人，康南海，吴昌硕、朱古微、王雪丞等名流莅席，康南海极赏玉霜，与之谈话甚多，夸奖艳秋“秀艳绝伦”，是“后起领袖”。此乃程砚秋结识吴昌硕之始，乃经罗瘿公、康有为之绍介也。
1923年，艳秋续排演罗瘿公所撰新剧，声名大振，同年9月18日至11月5日，第二次赴沪献艺于上海丹桂第一台，海上诸名士以“艳色天下重，秋声海上来”为题祝程砚秋演出成功。吴昌硕在这一背景下应程氏要求特绘赠此“秋色斓斑”贺之。（按：20年代程氏艺名艳秋，号玉霜，1930年易名艳秋为砚秋，号御霜。）