图录号/艺术家:
于非闇 连理牡丹 立轴
图录号:2565
拍卖信息
- 拍品名称:
- 于非闇 连理牡丹 立轴
- 图录号:
- 2565
- 年代:
- --
- 艺术家:
- 于非闇
- 材质:
- 设色纸本
- 作品分类:
- 尺寸:
- 109.5×48cm
- 估价:
- 开通VIP查看价格
- 拍卖公司:
- 北京保利
- 拍卖会名称:
- 北京保利拍卖2023年秋季艺术品拍卖会
- 专场名称:
- 中国书画夜场
- 拍卖时间:
- 备注:
- 声 明:
- 【著录】《清末民初书画艺术集》第227页,图C60,(台湾)历史博物馆,1998年10月。 【题识】牡丹一本,同干二花,其红深浅不同,名品实两种也,一曰迭罗红,一曰胜云红,艳丽尊荣,皆冠一时之妙,造化密移如此,褒赏之余因成口占:异品殊葩共翠柯,嫩红拂拂醉金荷。春罗几迭敷丹陛,云缕重萦浴绛河。玉鉴和鸣鸾对舞,宝枝连理锦成窠。东君造化胜前岁,吟绕清香故琢磨。既写连理牡丹,复临徽宗此诗,非暗。【印文】于照之印、非厂居士、非暗五十以后作 在于非闇笔下,《连理牡丹》着色艳丽不俗,用笔刚柔并济,既富丽堂皇又清新明丽。于非闇写牡丹掺以春之花,夏之叶,秋之干;夏叶繁茂,秋枝遒劲,最能衬托春花娇艳富贵。本幅中牡丹盛开,中心一朵正面朝观画者,稍远者对空怒放,色粉嫩而姿婀娜,引得蜂蝶俱来,二十世纪写工笔牡丹者,无出其右耳!细观画中昆虫,蜜蜂先用纯藤黄画颈位密毛,头、腹先用淡墨示其大概,再加墨写头部,复用浓墨点画眼睛及蜂身,最绝妙处在用赭石画出翅膀后,以淡墨于翅上添画纹路,最终加六足,飞、立、正、侧姿,跃然纸上。画家察物之精微实令人叹服,为于氏绘画之最高水平。异品殊葩共翠柯,嫩红拂拂醉金荷。春罗几迭敷丹陛,云缕重萦浴绛河。玉鉴和鸣鸾对舞,宝枝连理锦成窠。东君造化胜前岁,吟绕清香故琢磨。—宋徽宗《书牡丹诗》常记彭州送牡丹,祥云径尺照金盘。岂知身老农桑野,一朵妖红梦里看。—陆游《忆天彭牡丹之盛有感》1936年于非闇刚刚辞去北京《晨报》文艺副刊编辑一职。一九三七年,北平古物陈列所附设「国画研究室」 (后更名为「国画研究院」及「国画研究馆」),于非闇与黄宾虹、张大千等被聘为导师,这段难得的时光,令他 有得天独厚的机会近观内府名迹。从题跋「既写连理牡丹,复临徽宗此诗」可知,于非闇根据北宋徽宗赵佶《书牡丹诗》诗意绘本幅《连理牡丹》,又复临宋徽宗原诗。 本幅正如宋徽宗诗中所写,一株枝干上生出两种牡丹名品,一曰「迭罗红」,一曰「胜云红」,艳丽尊荣,皆冠一时之妙。「迭罗红」和「胜云红」都是当时彭州所独有的牡丹品种,天子褒扬也成为天彭牡丹在宋朝盛极一时的官方证明。在彭州东北不远丹景山,这里的牡丹自南北朝而始,隋唐大盛。与洛阳牡丹相区别,因彭州又号天彭,故又名为天彭牡丹。当年杜甫客居成都时便尤喜爱天彭牡丹。他在诗中留下 「紫萼扶千蕊,黄须照万花。忽疑行暮雨,何事入朝霞。」这样精美的描写,让天彭牡丹的美融于天地之间。至宋代天彭牡丹则臻极致,与洛阳齐名。丹景二字,便是牡丹盛景之意。陆游在《天彭牡丹谱》中记述:牡丹,在中州,洛阳为第一。在蜀,天彭为第一。于非闇的牡丹几乎可以称「古今第一」,在他的绘画作品中,宋人高古的气韵,精到的笔法与色彩的艳丽并不冲突,不会因「艳」而显得「俗」。艳美之色与高古之意,整体地贯穿在于非闇的作品之中的,是一种格调,也是识别其作品的根本。画牡丹几十年,同时从写生、缂丝中汲取养分,由此形成属于自己的于氏风格。他尤其重视写生,每逢牡丹花期,便去各个公园写生积累素材。七十岁生日时,还前往北京颐和园画牡丹。先生爱写牡丹,笔下所出甚丰,皆名品,如「墨洒金」、「墨魁」、「朱砂红」、「昆山夜光」、「胡家红」等。
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