拍品名称：

张大千 吕虔赠刀图 立轴

图录号：

522

年代：

艺术家：

张大千

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

127×48.5cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

北京翰海

拍卖会名称：

北京翰海2006春季拍卖会

专场名称：

中国书画成扇 （近现代二） 总成交额：4230.16 万元

拍卖时间：

2006年6月24日

备注：

声 明：

徐悲鸿在“五百年来第一人”的评价中，对张大千推崇备至，曰“夫独来独往，啸傲千古之士，虽造化不足为之囿。惟古人有先得我心者，辄颠倒神往，忍俊不禁。故太白无人而醉心谢眺。吞纳画霸，独倾罗郎，此其声气所为，神灵感召，有不知所以然者。大千以天纵之才，遍览中土名山大川，其风雨晦冥，式明天佚荡，其中樵夫隐士，长松古桧，竹篱茅舍，或崇格杰阁，皆以大千微解，入大千之胸。大千往还刀美人名士，居前广蓄瑶草琪花珍禽异兽。盖以三代，双汉，魏、晋、隋、唐、二宋、元、明之奇，大千沉淫其中，放浪形骸，纵情挥霍之。不尽世俗所谓金钱而已，虽其天才与其健康亦挥霍之。生于二百年后，而友八大，石涛，金农，华嵒，心与之契……”这些文字记述了张大千的性情，才情，张大千向以传统功力深厚与全面著称于世，在世人的眼里，他从生活，气质到作品，无一不是典型的中国现代文人艺术家，张大千的绘画传统成就，源自临摹与写生。他临摹历代作品之多之广，在现代画史上是少有的。
《吕虔赠刀图》是属张大千敦煌归来时的作品，张大千四十年代，他花了二年多的时间临摹敦煌壁画，得276幅，皇皇巨制，引起了学术界的震动，他是美术史上第一个对敦煌艺术如此下功夫的画家，从敦煌回来后，他的人物风格大变，由秀劲潇洒而变化为雍容豪迈，逼近富人风韵，画中的人物，尤其是仕女深得唐人华贵之神韵，张大千早期人物多师法石涛、张风，我们从该画中很难寻觅到清人的影子，张大千自己也说：“元魏之作，冷以野，山林之气胜；隋继其风，温以朴，宁静之至远；唐人丕焕其文，浓绿敦厚，清新俊逸，并擅其妙，斯丹青之鸣凤，鸿裁之逸骥矣”从文中可见，张大千认为唐代人物为最高，所以在敦煌归来之后常将唐之仕女放于画中，这一时期，张大千对宋画表现出前所未有的兴趣，并以写生，张大千认为，对大自然真实的感受，坚持写生可以冲淡对传统绘画程序的束缚，是创新的重要方法，我们可以清晰地看到人物背后的梧桐树，深得物情，物态，双勾敷色，法度严然，将宋人写实与自己的写生相互揉合，增添了画作元限生机。
《吕虔赠刀图》是出自《晋书王览传》，说的是三国时期魏国的刺史吕虔有一把名贵无比的宝刀，其铸工精美无比，有帝王将相气，佩配此刀的人必须时，德行崇高，有普天才之才的人才可拥有，于是吕虔将此好赠给德高望重的王祥。王祥为三国魏之太尉太保，此人才高八斗，有经纬之才，且德行也为当世人所称赞，“二十四孝”之一的“卧冰求鲤”的典故就是出自于王祥，王祥死后将此刀赠给其弟王览，王览得此刀后官至大中大夫，以此刀为励“修身济天下”，左江百官皆拥之，风华一时，吕虔赠刀一事从此传为美谈。
张大千以历史人物故事，经籍中的典故绘制的作品很多，大部分集中在40-50年代，其晚期由于创作方向及眼睛的关系转向了大写意及泼墨。这为我们对张大千作品的分期和鉴定，提供了依据。