拍品名称：

徐操 1939年作 事事如意 镜心

图录号：

520

年代：

艺术家：

徐操

材质：

设色绢本

作品分类：

尺寸：

125×35.5cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

北京翰海

拍卖会名称：

北京翰海2006春季拍卖会

专场名称：

中国书画成扇 （近现代二） 总成交额：4230.16 万元

拍卖时间：

2006年6月24日

备注：

声 明：

30年代中期至40年代末，徐燕孙已无学校任课之劳，全力投入创作，厚积薄发，艺事日精，前一时期初露端倪的个人风格，此时终告形成。发生在1935年的“徐（燕孙）张（大千）之讼”到握手言欢，更提高了徐氏的知名度，激发了他的创作欲，此后创作更加旺盛，个展不断。据徐门生李大成老人回忆，自1937年至1946年，徐燕孙即在京津沪各地举行个展7次，或历史故事专题，或仕女专题，或兼而有之，这一时期的作品，有少数的按原迹的临古之作，但从总体上以化古为我，独出手眼，表现出胸藏锦凎妙构层出的创稿能力，信手挥写的娴熟功夫，完善了他早已有之的能工善写的多种面貌，在重彩方面呈现出异中有同的个人风采，突出了本人的气骨又不失粗放。
《事事如意》是作于1939年的作品，所绘内容为一小鬼向钟馗敬献柿子，取其诙音为“事事如意”。此类样式是晚清至民国的一大特点，当时的艺术家为了让自己的作品具有更广的群众基础，常常绘制一些喜闻乐见的题材，多体现家和万事兴，吉祥如意，六畜兴旺……反映中国人传统心理的东西，但以钟馗作为“事事如意”来加表现的徐燕孙当属第一人。有其特别的寓意，钟馗为除瘟裱灾，买卖求财，使之得利，忠利正直的象征，因其面凶浓须，又能镇邪保宅。像徐燕孙这类题材的画在当时就是人们追捧的对象。还值得注意的是，徐燕孙的此幅作品十分善于铺陈环境，以景衬人，湖石玲珑，草木突疏，树木绿荫，素素几笔修竹，令观者进入一种理想的仙境中，天一合，美轮美奂，从而拋弃了文人仕女画的凋疏和宫廷画像的呆板，赋予了人物画新的活力。这种景物的构筑，固然不造境的理想化，也不能不说与徐燕孙长期生活于中南海的耳濡目染，存在一种联系，正如厉南溪诗中的所云“为惜芳华留上苑，玉楼人在画图中”。徐燕孙是人物画的集大成者，对钟馗衣纹的勾勒和对小鬼形体的刻画，并不拘于某家某派，大体是按状物传神的需要，或用铁丝描，或钉头鼠尾描，综合地前人的成就都表现在自己的作品中。
徐燕孙作为人物画传统派大家，他并不反对出新，但身体力行的却是以“古法出新”，反对的是醉心西方文明，数典忘祖，失去中国画的根本，他曾言“以古法出新意，时人每加非笑。而醉心外族文明者，更昧本横仪”，更是体现了他对中华文化积淀的绘画语言特点的传统技法的热爱。我们试看徐燕孙的作品，人物，景物的形象虽不乏加工提炼，却是有一定的具性，这具象性依赖于书法式的用笔，用笔的功能除去状物之外，更讲求相对独立的笔势和对比转换的节奏，具有抒情个性的抽象美。至于在《事事如意》中点缀衬托主体的衣饰之图纹，树木点叶，夹叶式攒叶，设色以强列的比对和谐手法，又融入个性化的情愫，强调了用笔的豪放兼流畅之美，设色的华美兼清丽，布局的大气兼细腻，于是形成了独立风采的个人话语，是当代立于工笔重彩的一座永恒丰碑。