拍品名称：

四季山色 （四件） 屏轴 设色绢本

图录号：

0620

年代：

暂无

艺术家：

王翚

材质：

作品分类：

尺寸：

184.5×55.5cm×4

估价：

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成交价：

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HK：5203620
USD：690000 GBP：0 EUR：506000

拍卖公司：

上海朵云轩

拍卖会名称：

2018秋季艺术品拍卖会

专场名称：

古代书画专场

拍卖时间：

2018年12月20日-21日

备注：

款识：一、江近夕阳迎宿鹭，林昏残角促归鸦。前辈笔墨得天真之趣，位置不落寻常畦径，所贵重者正在此耳。漫师董巨两家法。王翚。二、两边堤树四时碧，一片冰壶六月寒。今人论画以设色为易，岂知烘染极难尽至，着色如入炉，重加煅炼火候稍差前功尽弃。三折股知为良医画道亦如是耳。橅赵承旨夏山高逸。王翚。三、黄叶堆边觅行路，紫烟深处望仙踪。黄鹤山樵为吴兴之外孙，而画法独不似其舅，以北苑巨然为师，此真人所谓不向如来行处行耳。乌目山中人王翚再识。四、积雪楼台增壮观，近春鸟雀有和声。雪图自摩诘以后惟称营丘道宁，然古劲之气有余，而荒寒之韵不逮矣。余此本宗右丞不入宋人规矩，为公老年台先生寿并正。海虞石谷子王翚。印鉴：王翚之印、石谷子、王翚私印鉴藏印：泰州宫氏珍藏、宫子行同弟玉父宝之（三次）（参见《中国书画家印鉴款识•宫本昂》7、2印，845页）签条：一、王石谷山水精品。拟董巨两家法。泰州宫氏旧藏。二、王石谷山水精品。橅赵承旨。泰州宫氏旧藏。三、王石谷山水精品。仿黄鹤山樵。泰州宫氏旧藏。四、王石谷山水精品。摹王右丞。泰州宫氏旧藏。

声 明：

天开图画 溪山无尽——王翚的《山水四屏》清初画坛六家，名声响彻海内，他们是王时敏（1592—1680年）、王鉴（1598—1677年）、王翚和王原祁（1642—1715年），合称为 “四王”，或可再加上吴历（1632—1718年）和恽寿平（1633—1690年），又称之为“清初六家”。以上诸家的作品都以强调师承为主，注重于对古代名家绘画作品的临摹，是中国绘画史上重要的一个流派和一个非常值得研究的艺术现象。其中的王翚又是“四王”中名气及对后世影响最大的一位。此次2018年朵云轩秋季拍卖中，王翚的大幅山水四屏堪称古代书画之中的惊艳之作，将千岩万壑中无以伦比的广大与精微镕于四幅大作之中。此画的作者为王翚，字石谷，号鱁樵、耕烟散人、清晖老人、乌目山中人、剑门樵客等，生于明崇帧五年（1632年），常熟（今属江苏）人。其祖上均擅长绘画，可谓出身于绘画世家。家庭的熏陶与影响，使王翚从小便对绘画有着浓厚的兴趣。王翚的家境与王时敏年、王鉴毕竟有所不同，不如他们优裕，王翚的启蒙老师是本地的画家张珂，专门仿元朝画家黄公望的山水，故王翚早年就深受黄氏画风的影响，青年时期一度就以临仿古画谋生，摹本几可乱真。后来王翚认识了王鉴，得到王鉴的赏识，并被收为弟子，将其携至太仓，王鉴首先让王翚读书习字，观摩古今名作，来提高他的文化素养，然后再传授以作画的技法。这一切使得王翚大开眼界，画艺有了长足的进步。后来王鉴又将王翚介绍给王时敏。王翚得到王时敏、王鉴等名家指点，又博览古今名作，山水画日臻完美，在其老师去世后，独步江南，名闻海内。康熙三十年（1691年）康熙皇帝征召画家，将其巡视南方的盛举，用图画的形式再现出来。因此，年已六旬的王翚被聘至京师，由他来主持《康熙南巡图》十二巨卷的绘制事宜。“海内能手，逡巡莫敢下笔，骧口讲指授，咫尺千里，令众分绘而总其成”（《清史稿》）。王翚连同学生和同道们一起，历时六年全图方告完成。在京师期间王翚又与王时敏之孙王原祁共同切磋画艺。《康熙南巡图》图成之后，康熙皇帝十分满意，亲书“山水清晖”四字以示嘉奖，“议官之，骧不乐仕进，遽归”（陈康祺《郎潜纪闻》）。康熙三十八年（1699年）王翚从北京返回家乡。到了康熙五十六年（1717年）王翚在常熟病逝，终年八十六岁，葬于家乡的虞山脚下。此山水四屏，王翚在吸取前辈的艺术营养方面，不拘一格，兼收并蓄的胸怀，他并不拘泥于所谓的“南宗”或“北宗”，“合南北于一手”，采用了北派山水中方硬严整、雄浑壮阔、厚重挺直的创作风格，但又十分注重南派山水中清雅秀逸、温润流畅的文人性特征，所以其更讲究用笔之粗细轻重、干湿浓淡变化，在明暗对比中把握山石块、面的主次，前后层次的变化。以长短互用的披麻皴、牛毛皴、小斧劈皴，粗、细、轻、重皴擦，笔精墨妙。山石的突出部与边缘处笔简墨淡，而结合部分又浓墨皴擦，且以浓墨点苔，真切地表现出山峦的层次感和质感。山势巍峨峭拔，于高远、深远山水中隐约可见平远之美，布局“疏可跑马、密不透风”。他的用笔轻松雅致，简洁疏放，潇洒利落，勾勒随意大方，皴擦层层推进，尤其山间林木的画法，更是收放自如，不拘一格，山川浑厚，草木华滋。他用精微笔墨营造了诗意的境界，其微妙而又生气勃勃的笔墨描绘出峭壁、丛树，与云气蒸腾的幽邈空间交相辉映。王翚临古功深，四幅山水涵盖了各家体例。他全面、精湛地掌握宋元山水传统技法，描绘出一个可观，可游，可居的绘画世界。在有清一代，王翚的画获得了上自帝王将相，下自文人百姓的追捧和热爱，被尊为一代画圣。王翚的画不同于董其昌的文人墨戏，与清初四僧孤傲野逸大异其趣，又与王原祁追求笔情墨趣不同，是画家对万里江山与天下盛世的无尽赞美。终其一生，王翚创作了一系列“仿古”作品，在继承中求发展，在古意中求新意，创作出兼备天南地北、四季之美的山水妙品，可谓平生力作、虞山画派之巨制。王翚在清初画坛上的重要地位，开启了对后世山水创作产生了深远的影响，从古代优秀传统中别开蹊径的天才创意让无数画家倾倒，王翚以自己的作品即是其绘画思想的直观体现，他深厚的传统功力以及游刃有余、信手拈来的表现力，如今仍然具有鲜活的生命力。王翚在清代四王之中集大成的特性让他备受市场推崇，尤其经过了入宫主持绘制《康熙南巡图》这一重大题材后，名声遍及朝野，一跃成为当时最富有收藏价值的画家。当时无论是民间收藏家，还是王公贵族纷纷收藏他的作品到了民国时代更是受到藏家追捧。在当代，王翚在藏家心目之中仍然具有至高无上的地位，其精品绘画在清代山水画之中创造了最高成交纪录，可见古代书画的魅力不会因为时代而改变，反而日益受到藏家的热切关注。不少藏家已经把古代书画视为艺术品投资领域中的硬通货，王翚作为古代书画市场中的标杆，随着其作品关注度的升温，势必带动整个古代书画市场的升温。像如此画艺卓绝的精品不仅具有极高的收藏价值，而且具有绝佳的升值潜力，相信定会引来识者藏家的热切关注，定将又一次见证王翚艺术市场价值持久而稳健的提升。