拍品名称：

陆俨少 湘桂道中

图录号：

882

年代：

艺术家：

陆俨少

材质：

镜心 设色纸本

作品分类：

尺寸：

25.2×29.7cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

福建东南

拍卖会名称：

2016秋季艺术品拍卖会

专场名称：

翰墨集珍——中国书画专场

拍卖时间：

2016年10月30日

备注：

声 明：

题识：湘桂道中，云山一瞥归记仿佛，壬寅正月，陆俨少。
钤印：陆俨少印（白）由此画题款“湘桂道中，云山一瞥归记仿佛，壬寅正月，陆俨少”可知，本作绘制于1962年，画中之景象是作者于湘桂道中无意瞥见的云山，以其大略仿佛的形象所绘制，虽逸笔草草，却极其生动地描绘出湖南与广西交界处的山水风光，树木以浓墨湿笔绘出，与浅绛的山石对比鲜明，画面充满诗意。

陆俨少（19091993）?字宛若，上海嘉定人。擅长中国画。1926年肄业于无锡美术专门学校，次年从冯超然习中国画。抗日战争时期曾在重庆、成都工作。多次举办个人展览会。解放后曾画过连环画，1956年后为上海画院画师，1980年为浙江美术学院教授，浙江画院院长。第六届全国人大代表。代表作品《朱砂冲哨口》获建国30周年美展三等奖，代表作品有《层峦暖翠》、《峡江险水图长卷》、《雁荡云瀑图》等。多次在国内外举办个人画展。出版有《陆俨少画辑》、《陆俨少画集》等画册，著有《山水画争议》、《山水画六论初探》等。

推陈创异，化古为新
——试析陆俨少的山水画作
山水画之所以能繁荣发展，在于其上千年流传的强大传统。所谓传统，既为历代画家吸收养分的宝库，也是束缚创作者自由的牢笼，凡能吸足养料后跳出牢笼者，方为时代之大家。而在近现代中国画坛，陆俨少在山水画创作中，将自己独创的“勾山、勾水、留白、墨块”等技法熔于一炉，为世人展现出山水画的灵动景象，也用长达70年的艺术实践诠释了“推陈创异，化古为新”的内涵。陆俨少穷尽一生研习画艺，所得领悟也是字字如金。以“动”为先的理念在其艺术创作中得以贯彻，由“动”而生的艺术景象也成为陆俨少别与他人最为明显的艺术特征。
与大多数卓有成就的大师一样，陆俨少在多灾多难的二十世纪始终心怀理想、笔耕不辍。即使在六七十年代，各种政治运动此起彼伏的环境中，他毅然坚持创作，而上述两幅作品正是创作于这一时期。其中，《黟县春田》的创作源于1964年春由上海国画院组织的皖南写生活动。《自叙》中有记：“1964年，春，参加画院组织去皖南写生，先至合肥，取得联系，然后下至芜湖、歙县等地，参观芜湖铁画厂、歙县墨厂、砚厂。于休宁登齐云山，即世所谓白岳者是也。”此处记述，在休宁之后未见黟县的详细行程。但在《黟县春田》一画的题记中有记：“自休宁入黟县界，循公路缘溪行，石壁连亘数里，盖黟者黑多也。故其山石黝然，而黑至是谷尽天开。四面峰峦回合，独此平畴，百顷良苗，摇风弥望青翠，故有皖南谷仓之称，陆俨少记。”关于皖南行程，两处记载相对呼应，正好吻合。虽原画未落作画时间，两处记载也将其释然。另一幅《云山听泉图》，原画未曾题记，但由补题“此予卅年前旧作，外孙方卓珍藏，因补名款，戊辰三月”等信息可知，此画于1988年后补题款，三十年前旧作，即创作于1958年。
两幅佳作都未即时落款，在现代画家中也是少见。但若稍微了解过去的时代，人们便不难理解画家的苦衷。1957年后，陆俨少被错划为“右派”，深受运动之苦。在这一时期绘制的作品则多未留款，也是出于保存画作、避免运动伤及的无奈之举。
此外，由画作中信息引出的人物关系也是值得我们注意。《黟县春田》一画中，右下可见一方“燕因收藏”朱文印，此印主人即为陆俨少的夫人朱燕因。两人于1929年缔结良缘，并携手走过颠沛流离、风雨连绵的一生。夫人不仅要照顾家庭，也常常是陆俨少画作的第一位观众。随着时间的推移，陆俨少的笔墨日臻化境，夫人的艺术鉴赏力也是水涨船高，往往有佳作出世，夫人便落印于上。无独有偶，另一幅《云山听泉图》右下也有一方收藏印，印文“虚怀斋收藏印”。虚怀斋主人，乃为新加坡藏家沈怀祖。沈先生上个世纪八十年代进入大陆收藏界，所藏颇丰，尤其对陆俨少的作品青睐有加，三十余载共收二百余件，为当世陆俨少作品最大的个人藏家。
我们常讲，推陈出新是社会各领域进步的决定因素。陆俨少的艺术实践同样说明了这一道理。在70多年的艺术生命中，从最初学习传统，到后来探寻自己的艺术语言，以至形成自己独有的绘画风格，正好演绎了一个基于陈旧的传统，挣开束缚，发现自我的传奇历程。而在画作中留下的种种印迹，正是其人生与艺术相结合的印证，其中暗藏的人与事也为后人留下了美好的注脚。