拍品名称：

周春芽 1995年作 黑根一家—男主人和女主人

图录号：

257

年代：

艺术家：

周春芽

材质：

油画

作品分类：

尺寸：

190×260cm

估价：

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成交价：

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HK：726416
USD：93108 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

北京诚轩

拍卖会名称：

北京诚轩 2005秋季拍卖会

专场名称：

中国油画雕塑 总成交额：1702.14万元 成交率：92%

拍卖时间：

2005年11月5日

备注：

声 明：

展览：“首届上海双年展”，1996年3月18日-4月17日，上海美术馆
说明：1995年是我那个“黑根”狗儿刚好一岁，非常调皮，精神旺盛，喜欢和家人扑过去扑过来的玩耍。当时我还和我的前妻张曦在一起生活，我们没有过小孩，于是习惯把“黑根”叫成我们的儿子。后来我们离了婚。1999年“黑根”突然生病去世，我们还为它买了一块墓地。一起给它送行。
画这组画即“黑根一家”，是我在艺术上的一个重要的转型期。之前，我画了几年以石头、人体和花作为题材的画，那时经常在看一些中国传统的绘画。从这幅画，我开始关注我身边的东西，但是在手法上我还是延用了以前的语言。这也是我画绿狗之前的风格。1997年，我开始“绿狗”的创作了。
—周春芽自述
周春芽（b.1955），生于四川重庆。1982年毕业于四川美术学院绘画系，1988-1989年就学于德国卡塞尔综合大学自由艺术系。现居成都，任中国油画学会理事，四川省美协副主席，油画艺术委员会主任，成都市美术家协会副主席，成都画院副院长。曾于台北、奥地利、德国、意大利、挪威等国家举办个人作品展。参与联展：1980年“第二届全国青年美展”，获二等奖；1985年“前进中的中国青年美展”，获鼓励奖；1991年“91中国油画年展”；1992年“首届九十年代艺术双年展”；1994年“中国评论家年度提名展”等。
周春芽最初以藏族题材的油画得到评论界的关注，在他这个阶段比较有代表性的作品中，物象被纯化为几何形体，光感强烈，膉漫着画家的主观感觉，而从德国归来后，他创作了知名度很高的“黑根”和“绿狗”系列，画中的表现主义色彩增强了，晚近的以山水为名的画作，则将传统水墨的线条进行团块压缩和锻打，显示了他对经典绘画语言逻辑的诘问。
西南绘画的“情感叙事”风格和周春芽
栗宪庭
中国当代艺术中的绘画，大多是从中国的“新传统”中转换出来的。所谓“新传统”，是自本世纪初的“五·四”运动始，中国激进的知识分子，在打倒传统文人水墨画的口号声中，引进了西方写实主义的绘画。尤其是1949年之后，从意识形态到艺术模式，全面接受了苏联的影响，而艺术上的“革命写实主义”模式更成为唯一的艺术模式。直到1979年，中国再次开放以来，随着西方现代艺术的涌进和中国传统文人画模式重新登上舞台，才给革命写实主义的艺术模式以重创。但是，当写实主义脱下它的革命外衣之后，依然稳坐国家主流艺术的交椅，尤其重要的是，写实主义的教学体制至今统治着中国的艺术院校。对于一个中国的艺术院校的学生来说，写实主义的训练，不仅是他们在大学4年里的主要功课，而且为考取艺术院校，他们从童年起就已经在接受这种技术的训练了，如果有的学生既读艺术院校的附属中学，又读硕士研究生，那么，到毕业时，他就要花15年以上的时间接受写实主义的技术训练。
对于艺术的当代化来说，写实主义无疑是一个包袱，也是一个先决条件。转换的捷径莫过于借鉴超现实主义的语言模式了，即他们可以在不抛弃写实技艺的情况下，直指内心的感觉，就能踏上当代艺术之途，或者说，中国传统艺术—诗与绘画的意象化语言模式，某种程度上保留物象的形，重在表达艺术家内心的感觉，给了中国艺术家更多的启示。事实上，中国当代艺术自七十年代末始，逐渐创造出一种意象表现和情感叙事的风格，几乎成为中国当代绘画的主流模式。这种风格发端于西南，现在也几乎成了西南艺术的代名词。其开先河者当推何多苓、周春芽、张晓刚、叶永青和毛旭辉。
周春芽风格的演变经历，具有典型性。八十年代初，周的成名作《藏族新一代》,是乡土风格，1983－1984年，个人情感的变化，使他在阿坝创作出一批受意大利形而上画派基里柯（Giorgio de Chirico）影响的绘画，画面寂静的山坡和孤独的羊成为他个人情感状态的写照。1985年他去了德国，他在德国留学期间受到德国表现主义的影响。八十年代后期，他与第一个妻子离婚，使他再次深入藏区，由此创作了一批藏族人物肖像，把表现性的笔触罩在综合材料的肌理处理之上，笔触的表现性被制约和限定在厚重的肌理中，那批肖像因此具有一种沉闷和内敛张力。
90年代他和第二个妻子结婚，他们养了一条狼狗，起名黑根，他们很喜欢这条狗，待它如自己的“孩子”，一家“三口”生活和谐幸福，此时他开始研究中国的文人画，曾经画了一批文人画式的油画风景，笔触松动率意，笔触大有文人画逸笔草草的味道，《黑根一家—男主人和女主人》，就是这个时期的典型风格，油画笔触的运用，像中国传统狼毫斗笔画枯树山石的笔法—散开笔锋—连戳带拖，给画面增添了一种生气勃勃的表现力。而画面情节是一种典型的西南“情感叙事”的模式，有叙事的情节—黑根这条爱犬和女主人的嬉戏，男主人惬意地站在一旁，但又不是传统写实主义的情节叙事，因为画面没有着意刻画人物的动态和表情准确度，叙事的因素只是大致交代，意在突出整个画面的气氛，除了我前面提到的整个画面的用笔意味，在男女主人之间，占据画面中心的是狗的动作，以及狗动作的轨迹—像连续重叠摄影的影像，但又是逸笔草草不求形似只求意到的画法，不是再现事件本身，而是突出感情中事件的气氛—温情和浪漫情感中的叙事。