拍品名称：

文徵明 1524年作 小阁秋晴 立轴

图录号：

2206

年代：

艺术家：

文徵明

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

113.5×65cm

估价：

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成交价：

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HK：1971699
USD：252721 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

中贸圣佳

拍卖会名称：

中贸圣佳 2005秋季艺术品拍卖会

专场名称：

中国古代书画 总成交额：14186.48万元 成交率：70%

拍卖时间：

2005年12月2日

备注：

声 明：

录文：小阁秋秋晴宿酒醒，自开新茗带云烹。夕阳忽动疏疏影，落木萧湘生远情。
《五月江深图轴》考释
中国国家博物馆研究员 刘如仲
明·文徵明绘，青绿设色纸本，高113.5、宽65厘米。款署“丙申（明嘉靖十五年1536）五月九日徵明写赠子寅文学”。吴湖帆题签曰“文衡山青绿山水真迹”，钤半朱半白“吴湖帆”印。左上角有题诗“小阁秋晴宿酒醒，自开新茗带云烹。夕阳忽动疏疏影，落木萧湘生远情。”钤白文印“文徵明印”、朱文“江阴□莺里夏一驹珍玩”、白文“锡山华氏珍赏”、白文“长乐”、朱文“吴中景华家藏”等印。
画名“文衡山青绿山水真迹”、“小阁秋晴”皆不准确，据刘纲纪《文徵明年表》明嘉靖十五年五月，文徵明曾绘画赠送他的好友子寅。子寅名严宾，字子寅、鹤丘，江宁（今南京）人，与文徵明为同时代的画家，这幅就是记录严宾前往文徵明处相会的《五月江深图轴》。顾文彬《过云楼书画记》卷四中有着录。苏州博物馆藏有一幅《五月江深图轴》，创作时间为嘉靖十五年丙申（1536），没有月日及题款。水墨纸本，高127.5、宽31厘米，显然与文徵明赠子寅图不是同一作品。国内外公私收藏单位及个人均不见此图。赠子寅的《五月江深图轴》的出现，为研究文徵明及中国绘画史提供了重要资料。
文徵明的《五月江深图轴》，以江南山水之美为其背景，以青绿为主调，以江南岸的小阁端坐的主人及过桥向小阁走去的客人为重点，“落木潇湘生远情”是画的主题。人物形象虽小，但神情姿态描绘得很准确生动。小阁临江，虽是五月之天，但仍似秋日的晴天，天高气爽，主人于阁等候客人的到来。客人独行在江旁的木板桥上，向小阁走去。小阁旁的茶炉正在烹泡新茶款待客人，正是题诗所云“自开新茗带云烹”。江南文人盛行饮茶活动，并以此联络感情，寄托雅趣，在文徵明的笔下就有不少以茶趣为题材的绘画，如《惠山茶会图》、《品茶图》、《茶事图》等。江旁“百木之长”的松树枝叶繁茂，势铺霄汉虬曲交错，不是秋夏，乃是江南的五月。另几珠双勾的尖阔叶树郁郁葱葱，阔叶片片见笔，浓重茂密，树干的纹路清晰可见。树干、树叶的画法十发规范，前后的层次很清楚，且能相互映衬。山石的层叠造型十分美观。江北岸的远山层次分明，树木稀疏可见，江边之石或淹没水中，或露出水面，勾勒少皴，十分规整美观。文徵明与子寅的深厚友情，从其题诗“落木潇湘生远情”可知，就是像潇湘之江水清深、深重。《五月江深图轴》是一幅少见的人物与山水画结合的重要作品。
《五月江深图轴》是文徵明六十七岁时的重要作品之一，它先后经诸家鉴藏，其中锡山华氏的先祖与文徵明同时代，并与文徵明相友好，他是明代的古器物鉴赏家。华氏曾任王守仁幕僚，王守仁得罪宦官刘瑾，被发配贵州，华氏受牵连回到故乡无锡隐居。他在太湖边修建“真赏斋”以收藏金石书画自慰。文华二人“雅同所好”，文徵明是“真赏斋”的常客。文徵明八十九岁时，嘉靖三十七（1558）年七月十八日还书扇面赠与华氏。无锡华氏数代人皆喜鉴藏，《五月江深图轴》就经其鉴赏过。夏一驹，江阴人，善刻印章，亦鉴赏过此画。吴湖帆，有名的中国现代画家，精鉴赏，富于收藏，经其过目题签，确定其为“青绿山水真迹”。
文徵明四十四以后以字行名，绘画书法题款皆用“徵明”、“文徵明”、“衡山”等，此画为六十七岁所作，当用“文徵明”。文徵明六十岁以后“细文”和“粗文”画风兼用，山水画的色调多为青绿。凡此种种，皆说明《五月江深图轴》为文徵明晚年的重要真迹之一。
文徵明（1470—1559），原名壁（有时亦书璧）、字徵明，后以字行，更字征仲，号衡山、衡山居士、停云生。长洲（今苏州）人。明中叶杰出的画家和书法家。
文徵明出身于官宦之家，父亲文林曾作过永嘉知县，他三岁就去了永嘉。他学文于吴宽，学画于沈周，学书于李应祯。年轻时文徵明功名之心很重，且“有志当世”，自弘治八年（1495）至嘉靖元年（1522），历九试皆不中，漫长的应试，耗尽了他的心血，直到嘉靖二年，由巡抚李充嗣荐举入翰林院待诏，参与修《武宗实录》。朝廷腐败，政治斗争的残酷，“大礼仪”之争给他留下了深刻的印象，于是他决定弃官，嘉靖五年回到故里，于舍东筑室曰“玉磬山房”，彻底脱离仕途之扰，使文徵明能全身心投入艺术中去，潜心致力于书画创作，至老死而止。
文徵明不多饮酒，好饮酒，又多以惠山之泉水沏茶。茶是他款待客人的必备之物，《五月江深图轴》中就有烹新茶款待严宾者。在“玉磬山房”常与唐寅、徐桢卿、张灵、王宠、祝允明、蔡羽等画家文人交流画艺、唱合诗词。这个时期的许多作品，大都溶会了他们的内在心境，描绘文人居住、休息、游玩、交友。这些绘画一般都衬托着自然的山水之美，《五月江深图轴》就是这类名画。
文徵明的书法亦很有成就，篆、隶、楷、行、草皆通，尤以楷书为最。楷书师习晋唐诸家，其书体端正，笔锋秀丽。八十岁以后还能书写蝇头小楷，如笔力苍劲的《真赏斋铭并序》即是，王世贞说文徵明的书法“整肃遒劲”，即严整、刚劲有力。他的书法对明后期影响较大，其学生、弟子多从各个方面继承其书体。
文徵明的诗、文亦很出色，功力亦深，尤以诗歌为最，青年时代即与徐桢卿等唱和。与祝允明、徐桢卿、唐寅并称为吴中四才子，为弘治、成化时期的有名诗人。
文徵明在绘画上最突出的山水画，再为人物和花卉。他的山水画继承了沈周的简朴浑厚画风，并吸收了宋元以来诸家之长，元四家的赵孟緁对他影响最大，吸收了赵孟緁青绿山水画法。青绿山水在文徵明的笔下显和更古朴秀雅。文徵明与沈周一同奠定了吴门画派的基调，与沈周一起，成为“吴门四家”的领袖。吴门画派至文徵明时代成为明代影响最大的画派。
文徵明的山水画，其画风分早、中、晚三期，早期四十岁以前，以工细为主，宗法于赵孟緁、王蒙、巨然，笔工细，笔式稍弱，色彩为青绿色，代表作如《雨余春树图轴》，款署“文壁”。四十岁到六十岁，即画坛所称的“工粗”，宗法沈周、吴镇，兼取赵孟緁、王累、倪瓒，景色简练，皴法粗短，代表作品《惠山茶会图》。六十岁以后，兼长粗细两种画法，细笔更精，粗笔更苍劲，用笔俊秀，行笔设色闲淡，笔细劲圆润，皴染简练，以石青、石绿、赭石皴染，古雅别致，反映了文徵明愈晚愈工的特点，代表作如创作于六十七岁的《五月江深图轴》，是文徵明青绿山水，精工细作的典型代表之一。它布局饱满，用笔刚健，气势雄伟，水墨勾皴的树石，极富秀雅之韵。文徵明对绘画，很重视结构的处理，它能使其作品具有强烈的形式感与装饰感，这在他的青绿山水画中明显地表现出来。
文徵明的绘画艺术影响了明清两代，其传派可发为两部分，一为家族传派，一为族外之弟子传派。其家族传派传如文彭、文嘉、文伯仁、文从简、文淑、文震亨等是，皆从不同角度继承了文徵明的绘画、书法艺术。族外弟子众多，如陆师道、陆治、钱谷、朱朗、周天球、李芳等。并影响着后世，董其昌画派就深受着文徵明影响，他很尊重文徵明，认为文徵明是其它画家所不及的，他看以了文徵明独特的画风，董其昌的绘画，在墨法、结构、树石等方面都有文徵明的影响。此外“新安派”、“金陵八家”也多受文徵明影响。